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    《如懿傳》制片人黃瀾:如懿是徹底反套路的女主

    減小字體 增大字體 作者:www.epby.tw  來源:www.epby.tw  發布時間:2018/9/13 15:47:26

        

        黃瀾高凱攝

        中新網北京9月4日電 (記者 高凱)“如懿跟之前后宮戲的女主角都不一樣,她可能贏得了皇后的位置,也曾經贏得過皇帝的心,但最后她失敗了,從故事情節上來講,如懿沒有像其他的女主角站在最后勝利的頂峰上,最后幾乎要廢后,跟皇帝的情感也分崩離析,連獨立的碑陵都沒有進入,但我覺得她完成了一次精神上的逆襲,她到最后是主動拒絕了紫禁城,在死之前,把她跟紫禁城,跟皇上有關系的所有東西,全部毀掉了,她選擇回歸一個自由的靈魂,這個層面上說,《如懿傳》的女主是一個徹底反套路的角色。”——《如懿傳》制片人黃瀾日前在北京接受媒體采訪,提及這部正在熱播的清宮大戲女主,這位女性制片人作出如上解讀。

        從眾人期待到播出日期一推再推,從臺播到網播,從初始被罵到評分“回甘”,備受關注的《如懿傳》一路走來頗多波折,直至多集之后劇情徐徐展開,更多觀眾才將注意力從“周迅樣貌狀態不佳”“米奇耳飾現身”等等話題中走出,真的墜入這場“帝王夫婦的婚姻‘圍城’”。

        日前,《如懿傳》導演汪俊、制片人黃瀾在北京接受媒體采訪,回答了關于該劇的開局設置、演員選擇等眾多相關問題。

        

        汪俊 高凱 攝

        關于開局

        對于觀眾吐槽最多的前兩集在造性、演員狀態,包括劇情設置上的問題,黃瀾稱,“看過原著的觀眾都知道,小說的開篇沒有前兩集的內容,一上來就是雍正駕崩。但我們在劇本創作中,希望能把乾隆和如懿作為帝王夫妻的感情這條線作為主線,也就是要講他們情起到情盛到情滅的這過程,那么他們情起于何處就感覺成了必須交代的一個情景,劇本創作整整五年(2011年到2016年),整個過程中我們一直都在探討,這些前史都是在小說背后的,作為一個電視劇來說,需要有一些交代。我們也跟流瀲紫老師商量了很多的時間,也出了很多稿的方案,大家覺得不是那么完美,但依然覺得還是需要這樣一個開頭。”

        曾經執導過《蒼穹之昴》的汪俊坦言,“因為一頭一尾研磨的時間很長,拍的時候基本上都是最后拍的,所以說這前兩集是在最后拍的,都是演員經歷了長時間的拍攝,最后周迅一共才休息了三四天,那個時候狀態都是最不好的,周迅的臉都是浮腫的。乾隆80歲都已經演完了,忽然胡子一摘,讓他要演10多歲,20歲,確實這種感覺很難那么快地找回來,所以可能也會有一些生硬的地方。”

        關于真實

        《如懿傳》改編自流瀲紫小說《后宮·如懿傳》,相比《甄嬛傳》原著小說的架空設定,《如懿傳》直接把故事背景設定為乾隆年間,人物也大都有歷史原型,《如懿傳》自宣傳起就意求給人一種“歷史大戲”的質感,眾多史學家、專家對于“斷發之謎”的解讀,劇組“長達三個月的禮儀培訓”,甚至開始令一些觀眾對該劇有了對正劇的期待。

        “當然是純虛構的,但是我希望能把虛構的故事拍出真實的質感,從大的方面說,那種盛世的感覺,細節上,小的道具,包括對后宮日常生活、人物關系的鋪陳,都是希望能營造出一種有生活質感的氛圍,這樣劇情發展到后面的一些激烈才會更有沖擊力。”汪俊說。

        黃瀾表示,“我跟陳老師(造型指導陳同勛)交流,他想把清朝前期的服飾,清朝中期和后期,三個不同時期特點的服飾在不同的人物身上有一些體現,例如皇上和妃子就是體現中期的,晚期的想放在一些宮女身上,這當然不是完全還原歷史的做法,但是我們希望虛中有實。”

            中新社發 劉關關 攝">

        周迅 資料圖。 中新社發 劉關關 攝

        關于周迅

        飾演如懿的周迅無疑是此次《如懿傳》一直以來的最大熱點之一,從最初被吐槽“狀態不佳”“年齡感不符”,到劇情展開后被盛贊的“神演技”,周迅無疑是《如懿傳》評分回暖的主要因素之一。

        “我最初就覺得如懿該是周迅來演,我們等周迅等了很久”,黃瀾坦言,令自己如此執著的原因有二,“一是我們了解如懿這個角色,她從年輕的時候一直要演到晚年,跨度很長,需要一個好演技的演員,有古典氣質的來表演,所以周迅我們覺得是當時特別合適的人選。第二,如懿的定位,她一生都希望追求愛情,她把愛情看得比什么都重,這個跟周迅一直塑造的熒幕形象,我們覺得非常吻合之處,一直為愛而生的女子,我們覺得在某些點上面,周迅充滿靈動的表演,然后對所謂的愛情奮不顧身的追求,我們認為這個是她跟如懿是有共通之處,絕對是不二的人選,所以就一直等她。”

        對于周迅在劇中的表演,汪俊說:“她是一種非常走心的表演方式,對于一些戲劇沖突很激烈的橋段,她的處理是真實、內斂的,但又很有沖擊力,我覺得非常出色。”

            中新網記者 翟璐 攝">

        霍建華 資料圖。 中新網記者 翟璐 攝

        關于霍建華

        “霍建華在這部戲里是有突破的,尤其是在中、后期,他的狀態是有爆發的”,汪俊說。

        黃瀾直言,“皇帝其實是很苦的,我們這部戲希望能將他作為一個普通人的情感刻畫出來,非常孤獨。”汪俊透露,霍建華在拍攝后期進入角色很深,“他曾經在片廠痛哭到停不下來,他跟我說‘覺得他太苦了,太孤獨了。’我相信大家越往后看越會看到這一版乾隆的內心,霍建華的表現會有驚喜。”

        關于斷發

        對于最終如何處理“斷發”這個真實的歷史軌跡上實實在在的“點”,汪俊說,“如果說僅僅是男女情感上的撕裂,會損害這個戲的這種厚度和歷史感,或者讓主題顯得單薄,其實我們處理后來斷發的行為不僅僅是情感的,它還關系到社稷,關系到整個前朝后宮,如懿考慮了很多,但是我不能劇透,真的不完全是從兒女情長的角度。”

        黃瀾直言,“我們小時候給孩子講故事,女兒就想說我要當公主,我們小時候畫畫,說我要當皇后,經常看這個戲曲故事,也會有一種夢想,因為皇后是最聰明,最漂亮,最能干的,給人的印象是這樣的。但是看《如懿傳》的時候,包括流瀲紫想起這部作品的時候,她也覺得怎么歷史上有一個皇后干得好好的,也有皇子,丈夫跟她也是年少定情,最后到后來不干了呢?皇后為什么會辭職呢?斷發就是一種辭職,其實我們是反思成功學的,我們在劇情當中大幅度的篇幅都在探討這個問題。”

        關于“不一樣”的女主

        采訪中,黃瀾對于劇中女主最多的評價便是“不一樣”,在她看來,若如懿這個角色最終能夠成功走進觀眾內心,“可能意義蠻大的”。

        她表示,“我們看了很多的古裝戲劇本,大概的套路還是女主角一路成長一路升級打怪,最后還是贏得所謂的愛情,贏得友誼,最后贏得尊重,我覺得《如懿傳》它其實有點反規律的。如懿去努力,但是后來到一定的時候,她會反思說這一切有意義嗎,她對這個制度有強烈的批評和反思的,在這個上面《如懿傳》做了很大的挑戰。當然也要看觀眾是否能夠認可我們的創新和突破。”(完)

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